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换句话说,即使在那些称卓别林为艺术家的人中,好莱坞电影是艺术的想法也是似是而非的,因为卓别林的作品与其他好莱坞作品是分开的。美国影评人对卓别林的接受最能解释早期电影话语中的极端分化。但是,绝大多数电影作品完全是反艺术的,而且常常是反知识的。年的时代杂志强烈反对在好莱坞电影中加入“社会意义”或“思想”,这对我们来说似乎很奇怪。这是因为,在此期间,我们对好莱坞电影的理解发生了变化,我们将社会意义和意识形态视为一部好电影的指标。实际上,以下文字出现在《时代》杂志年对电影“特技双重”的评论中:“这部电影喜欢的是思想的表达及其快速,轻松,有趣地表达思想的能力。那种能力。看电影可以发人深省的想法而不是迎面而来的汽车令人耳目一新。”《特技双人》(年)简而言之,早期美国电影的话语与最近美国电影的话语不同。这并不是说好莱坞电影作为艺术的整个想法只是最近才发明的,不是。实际上,以其广泛的公众接受度衡量,该想法的成功是最新发明。只有得到了广泛的认可,作家才不必像雷蒙德·钱德勒(raymondchandler)那样对电影的极端和新颖的观点道歉。(雷蒙德·钱德勒)然而,当他说这话时,他也承认这使他容易受到嘲笑。钱德勒在解释好莱坞电影可以艺术性的立场时坚持说:“说话时我用很小的声音。这是一个微不足道的陈述,很难荒谬。在年代后期,评论家们开发了一种新的电影美学关于电影话语具体细节的信息来源很明显:电影评论为电影界知识话语的发展提供了长期证据,公众很容易在流行杂志上阅读此类话语。。年是一个合适的开始日期,因为在那段时间左右,这部电影开始接近现在的形式。

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